•
Каждому из трех действий композитор предпослал подзаголовок: I — «Либушин суд», II — «Либушин брак», III — «Пророчество». В основе сюжета — тяжба братьев Хрудоша и Штяглова из-за наследства. Либуше разрешила их спор согласно славянским патриархальным законам: «Должно им владеть наследьем вместе». Но Хрудош отказался подчиниться приговору, вынесенному женщиной.
Поруганью здесь княжна подверглась, С этих пор себя судите сами, Ваших споров разбирать не стану. Сильный муж да будет вами избран, Воин, равный вам, с мечом суровым, Девичья рука не в силах править.
(В. Ганка, Я. Линда. «Либушин суд».) Read more »
•
Легенда о Либуше неоднократно разрабатывалась в литературе. О чешской княжне упоминает в начале XII столетия хронист Косма Пражский в «Чешской хронике», а затем, в XIV столетии,— Далимил. Read more »
•
12 ноября 1872 года «после многократных перерывов и откладываний», как гласит пометка в конце партитуры, Сметана завершил оперу «Либуше». В письме, адресованном ученику Л. Грушу, он сообщал: «Оперу „Либуше» я закончил. Это была изнурительная, тяжелая работа». Придавая большое значение своему произведению, Сметана хотел исполнить его в особо торжественный день — день открытия Национального театра. Почти 9 лет ожидал он постановки «Либуше» на сцене. Только по настоянию друзей в концертах прозвучали увертюра и отдельные сцены.
Сюжет оперы заимствован из народных преданий о мудрой княжне Либуше — основательнице Праги. Ее брак с Пршемыслом, согласно легенде, положил начало княжескому роду Пршемысловичей. Старинные сказания, проникнутые патриотическим духом, постоянно привлекали внимание передовых чешских художников.
•
В период завершения «Далибора» Сметана располагал либретто новой, давно задуманной оперы «Либуше», также написанным на немецком языке Й. Венцигом и переведенным на чешский Э. Шпиндлером. Но к сочинению музыки он приступил лишь осенью 1869 года. Неуспех, сопровождавший спектакли «Далибора», бесконечные нападки со стороны партии Ригера—Пиводы, граничившие с откровенной травлей, отразились на душевном состоянии композитора. Много сил отнимала напряженная работа в театре и концертная деятельность. И все же Сметана находил время для творческих встреч с друзьями, товарищами по работе. Вокруг него объединялось все новое и прогрессивное. Он поддерживал молодых композиторов, давал советы, исполнял их произведения в театре и в концертах.
Большое влияние, которое он оказывал на чешское музыкальное искусство, беспокоило консервативные круги. В печати стали появляться статьи с требованием убрать Сметану из театра. Особенно изощрялся Пивода, обвиняя его в карьеризме, в использовании театра в личных целях и интересах. И это в то время, когда Сметана поставил огромное число произведений классиков и чешских авторов. За восемь лет его работы в театре там звучали произведения Розкошного, Бендля, Блодека, Шебора, Мехуры, Гржимали, Дворжака и Фибиха. Пивода обрушился на Сметану и за внесенные им изменения и дополнения в «Проданную невесту», считая, что он испортил оперу. Травля вспыхнула с еще большей силой осенью 1872 года с момента открытия созданной по инициативе Сметаны вокальной школы при чешском театре. Эта школа подготовки оперных певцов стала успешно конкурировать со старой, руководимой Пиводой. Только друзья поддерживали композитора. Восторженно встречала его и пражская публика, выражая свою признательность и любовь. В такой сложной, беспокойной обстановке Сметана вынашивал свое гениальное творение — «Либуше». В те годы он встретился в Праге с Листом и показывал ему своего злополучного «Далибора» и отрывки из «Либуше». Лист высоко оценил музыку «Далибора».
•
Новое произведение Сметаны произвело большое впечатление, в прессе появились похвальные отзывы. Но сам композитор почувствовал недостаточно компактную звучность фортепиано, особенно при большом составе хора, и решил дополнить хор оркестровым сопровождением. Однако осуществил свой замысел лишь в 1878 году. В окончательной редакции кантата «Чешская песня» была исполнена 24 ноября того же года. Дирижировал А. Чех.
В кантате воспевается чешское народное хоровое искусство. Торжественная прелюдия подготавливает вступление хора a cappella.
I часть, исполняемая смешанным хором — суровая, сосредоточенная, в характере гуситских песен. Для Сметаны песни гуситов всегда были проявлением свободолюбивых стремлений; так и в кантате этот мотив отражает «веру в освобождение народа».
II часть — девичья лирическая, поручена женскому хору. Обилие танцевальных ритмов сообщает ей воздушный, грациозный характер. Эта часть широко обсуждалась на своеобразных женских собраниях, в музыкальных салонах.
III часть, написанная для мужского хора, передает радостное настроение отдыхающих людей, которых объединяет бодрая песня. Она является как бы символом «коллективного пения». Исследователь хорового творчества Сметаны Й. Плавец указывает на ритмическое сходство тематического материала этой части с размеренным танцем соуседска.
IV часть — кульминация кантаты, исполняется полным составом хора. В ней отражены характерные черты патриотических песен, от распевных до торжественно-гимнических. Общность начальной темы финала с прелюдией придает произведению большую стройность. Развитие сменяющихся эпизодов приводит к ослепительно яркому заключению — хор и оркестр сливаются в едином прославлении родины. Кантата «Чешская песня» — самое значительное и совершенное из хоровых сочинений Сметаны. Она полностью отвечает девизу хорового общества «Глагол»: «Песней к сердцу, сердцем к родине».
•
Одновременно с «Далибором» в списке произведений Сметаны появился чудесный мужской хор «Rolnicka» («крестьянская») на текст поэмы Вацлава Трнобранского. Хор впервые был исполнен на следующий день после премьеры «Далибора» — 17 мая 1868 года в Новоместском театре в концерте объединенных певческих коллективов под управлением К. Бендля. Он построен в виде сюиты, части которой соответствуют четырем временам года и в каждой воспевается один из видов крестьянского труда. Произведение начинается изображением весны, весенних работ и завершается патриотической кодой. Труд крестьянина показан в безоблачных, светлых тонах, «с доброй улыбкой». «У Сметаны никогда не идет дождь»,— как-то шутливо сказал 3. Неедлы.
В следующем году композитор написал музыку к живым картинам «Суд Либуше» и «Рыбак», а затем — патетический, возвышенный «Торжественный хор» для мужских голосов без сопровождения на слова Э. Цюнгеля, предназначенный к открытию памятной доски в честь Карела Гавличка-Боровского. Утром 15 мая 1870 года у дома, где умер писатель, «Торжественный хор» был исполнен театральным мужским хором и солистами; дирижировал Сметана. Этим небольшим, торжественно приподнятым произведением Сметана отдал дань памяти народного героя, ставшего жертвой габсбургского террора.
На следующий день после исполнения «Торжественного хора» состоялась премьера кантаты «Чешская песня». Еще в 1860 году Сметана написал мужской хор на стихи Яна из Гвезды (псевдоним Я. Й. Марека), опубликованные в 1840 году. Через восемь лет на эти же стихи он создал совершенно новое произведение — четырехчастную кантату «Чешская песня». Она прозвучала во время съезда чешских певческих коллективов в концерте, организованном в пользу строительства Национального театра. Исполнял кантату объединенный смешанный хор «Умелецкой беседы» под управлением Ф. Геллера, в сопровождении фортепиано.
•
«Далибор» — новаторская опера, ставшая знаменем прогрессивных деятелей, особенно последующих поколений. В ней все было новым — от патриотического содержания и свободолюбивого духа до музыкального языка. Read more »